『カムカムエヴリバディ』が‟異常な朝ドラ”と期待されるワケ

「いよいよ普通の朝ドラになってきているのに、期待感が続いているのはなぜだろう？」

と自問自答しながら、見続けている人も多いのではないだろうか。「安子編（上白石萌音）」「るい編（深津絵里）」に続いて、いよいよ「ひなた編（川栄李奈）」に入ったNHK朝ドラ『カムカムエヴリバディ』。

視聴率も好調で、立ち上がり期には14％台を記録したものの、徐々に盛り上がってきて、最近では基本17％台で安定している（ビデオリサーチ／関東・世帯。以下同）。

「世帯視聴率」というと、近頃は「高齢者視聴率」と同義のように語られるが、それでも、前作『おかえりモネ』の平均世帯視聴率が16.3％だったことを考えると、立派だと思う。

考えられるのは、「るい編」以降に、高齢者の新規視聴者が流入してきたことだが、対して「安子編」からの継続視聴者は、これまでの朝ドラで経験したことのない、言わば「異常な朝ドラ」として期待感を抱いていると思うのだ。

「異常な朝ドラ」への「異常な期待感」について述べる前に、まず『カムカムエヴリバディ』の成功要因について考察しておきたい。

最大の成功要因は「100年3ヒロイン戦略」だろう。昨年の11月1日から今年の4月8日まで、計112回という、通常の朝ドラと比べると少ない回数の中で、3人のヒロイン、約100年を詰め込むスピード感。

初回から見続けて感じるのは「このスピード感、この忙しさが気持ちいい」ということだ。

最近、自宅で映画を、倍速で観る人が増えているという。私自身も、2時間以上の映画には耐えかねる感覚を抱き始めた。これらの背景にあるのは、スマホ依存だろう。スマホを見たいがために映画に集中できない感覚。

スマホ依存の是非は別として、「100年3ヒロイン戦略」のスピード感は、スマホ時代特有のせっかちな視聴感覚に、実によく合っていると思うのだ。

続く成功要因として挙げられるのは、先に書いたような高齢層の新規視聴者流入に貢献したであろう、「るい編」以降の展開である。

戦争や死別、貧困、さらには安子のアメリカ行きと、暗いエピソードでいっぱいだった「安子編」の後半から、「るい編」に変わった瞬間、画面ががらっと明るくなった気がした。

同時に、脚本にも徐々に喜劇テイストが高まり、いい意味で「普通の（NHK大阪制作）朝ドラ」的な安定感を増してきたことが、高齢層の新規視聴者流入に貢献したと思われる。

特筆すべきは、48歳（撮影時。現在は49歳）で18歳を演じた深津絵里のルックスと演技力である。実年齢を知りながら見ていた私は、ちょっとドキドキしながら見ていたのだが、個人的にはほとんど違和感がなかった。

また、錠一郎役・オダギリジョーのとぼけた味も、人気に貢献したと思う。1960年代の大阪生まれとして言わせてもらえば、錠一郎のような「何の仕事をしてるかようわからん、髪の毛の長いオッサン」は、昭和の大阪でよく見かけたものだ。

3つ目の成功要因として、こちらは多少、今後への期待もこめて挙げたいのは、「ひなた編」のヒロイン＝川栄李奈の魅力である。

彼女の演技力について、興味深いコメントがある。『連続テレビ小説 カムカムエヴリバディ Part2 NHKドラマ・ガイド』（NHK出版）に掲載された、俳優・浜野謙太による川栄李奈評である。

「あるときセリフを思い出せなくて、川栄さんの台本を貸してもらったら、書き込みも付箋もなく、まっさらで。台本には何も書かないタイプらしく『マジかよ、ホント天才だな！』と突っ込んだんですが、のちに俳優の大先輩に『芝居というのは、他者とのセリフのやり取りで必然性が生まれる。自分のセリフだけをマーカーで塗るのは自分本位』と指摘され、川栄さんは正しかったんだと、反省しました」

このコメントにおける「必然性」を、私は「普通性」と捉える。川栄李奈が出てくると、画面に「普通の風」が吹く。どこにでもいる普通の女の子が紛れ込んだ感じがするのだ。そして画面の中が、われわれの日常と地続きの空間となり、そこに彼女が、ぴったり溶け込んでいる印象を受ける。つまり川栄は「他者とのセリフのやりとり」の中で「普通性」＝日常的なリアリティを発散するのである。

サイト「女性自身」2月18日の記事で川栄李奈は、「いままで朝ドラオーディションに5回落ちた彼女は“最多落選ヒロイン”」だと報じられていた。「最多落選」からのし上がってきて、それでも方向性を変えず、「普通の風」を吹かせ続けることを期待したい。

そして最後に、初回からの継続視聴者に限っては、最大の成功要因と言えるであろう、冒頭で触れた「異常な朝ドラ」への「異常な期待感」について述べたい。

それは「この朝ドラ、最終的に伏線をどう回収するんだろう？」という、これまでの朝ドラでは、あまり抱くことのなかった期待感だ。もちろん、その期待感は「回収できないかも」という不安感と背中合わせなのだが。

先に書いたように、「安子編」と「るい編」の間の段差は激しかった。とりわけ、幼いるいによる「I Hate You」という言葉など、言葉を選ばず言えば、少々無理やりな印象を受けた。

結果として「アメリカに行った安子」という、強烈な伏線が残った。さらに、その伏線は「るい編」「ひなた編」と進んでも、回収の糸口がまったく見えてきていない。

加えて、錠一郎のトランペットへの情熱も宙ぶらりんのまま進んでいるし（京都の川べりで楽譜を書くシーンが一瞬挿入されたが）、そもそも、タイトルのもととなったラジオ英語講座のエピソードも最近はごぶさたなのだ。

そんなこんなで、私含む初回からの継続視聴者は、最終回が近づくにつれて、時代や距離、また内容的にもまったくバラバラな伏線群が、最後の最後で一気に、一網打尽に回収される、言わば「ミラクル回収」への期待が高まっていて、それが番組へのロイヤリティを高めていると考えるのだ。

しかし私は、「ミラクル回収」に成功する確信を持っている。なぜなら、『カムカムエヴリバディ』を手掛ける藤本有紀の脚本で、向田邦子賞を受賞した時代劇＝NHK『ちかえもん』（2016年）の最終回における、実に痛快でアクロバティックな「ミラクル回収」に腰を抜かしたのだから。

それにしても、『カムカムエヴリバディ』、今後どう展開していくのか全然わからない。そこで野暮ながら、ちょっとだけ予想をしてみたいと思う。

この朝ドラ、ポイントポイントで、過去の朝ドラを見るシーンが挿入される。「安子編」の最終日（38話）には、朝ドラ第1作『娘と私』（1961年）の最終回が出てきたし、ひなたは登場初回（71話）で『おしん』（1983年）の初回を見た。

私の予想は、最終回あたりで、藤本有紀がかつて手掛けた朝ドラ『ちりとてちん』（2007年）が出てくるのではないかというものだ。

『ちりとてちん』——平均視聴率は振るわなかったものの（15.9％）、コアなファンを得て、DVDボックスがバカ売れしたという伝説的朝ドラ。

伝説を彩るのは「神回／神シーン」の存在だ。『ちりとてちん』の42話、落語家・徒然亭草若（渡瀬恒彦）が高座に復活するシーンは、2019年にNHKが募集した「朝ドラ100 思い出の名シーンランキング」の1位に輝いた。

私の予測は「ミラクル回収」後、「復活」した安子が、るいとひなたと一緒に、この回を見るというもの。年齢を計算すると、2007年に安子は82歳、るい：63歳、ひなた：42歳。十分に可能性はあろう。

ちなみに、『ちりとてちん』の「神回」＝42話で、徒然亭草若がかけた落語は、「ひなた編」と同じく、京都を舞台とした「愛宕山」だった。